中国手工艺术《景泰蓝制作技艺》
景泰蓝制作技艺，北京市崇文区地方传统技艺，景泰蓝技艺是外传珐琅技艺和本土金属珐琅工艺相结合的产物。明清两代，御用监和造办处均在北京设有专为皇家服务的珐琅作坊，技艺从成熟走向辉煌。近代以来，社会动荡不安，北京景泰蓝技艺曾一度衰微。1949年后，因国家采取积极的保护、扶持政策，这一古老技艺得以迅速恢复和发展。
工艺特征
景泰蓝的制作工艺，既运用了青铜和烧瓷的传统技术，又吸收了传统绘画和雕刻的技法，堪称中国传统工艺的集大成者。制作而成的工艺品具有浑厚凝重、富丽典雅的艺术特色。
景泰蓝技艺是外传珐琅技艺和本土金属珐琅工艺相结合的产物。它集历史、文化、艺术和传统工艺于一身，古朴典雅，精美华贵，具有独特的民族艺术风格和深刻的文化内涵。
工艺流程
一、制胎
景泰蓝制品既有装饰性强于实用性的瓶、罐等器，也有纯作摆设用的人物、动物、水果造型。无论哪类产品都要先制作胎体，再以掐丝珐琅装饰。能完全用机器制胎的品种有限，很多器形仍需手工或半手工制作。制胎要先做模具。模具制好后，裁取铜板（通常选用紫铜）制作胎体。如用机器加工，较易做到器形规整和对称。若以纯手工或半手工的方式采用剪切、捶打、焊接等工艺制作，难度就很大，需要丰富的操作经验和良好的技术水平。最难的是要保证胎体薄厚均匀。否则在烧制过程中会因膨胀度不一使珐琅釉崩裂。
二、制丝
胎体完成后，需制作、粘接铜丝花纹，称作“掐丝”。制丝时要把圆柱形铜丝压成扁丝。不同尺寸的作品要用不同宽度的铜丝。
三、膘丝
有些不规则图案需用单独的铜丝来弯制，有规律、尺寸统一的图案则将几条铜丝合并起来弯制。通常根据丝的尺寸和图案的复杂程度把6根、8根或10根丝用猪皮膘并列地粘连在一起。纯手工年代是将并列的铜丝均匀地缠绕在秫秸秆上，再在铜丝表面刷猪皮骠。晾干后取下，截成所需长度。1958年研制了膘丝机。可解脱部分手工劳作，效率提高了50%，膘出的丝更加匀致。
四、掰花
把粘连的组丝切割成所需长度，再用工具弯成所需图案线形，称作“掰花”。掰花是纯手工劳作，需要敏锐的眼力、对图案的准确理解、对工具的纯熟把握以及熟练的操作。掰好的花要放到火里烧过才能用，因掰制过程中，铜丝的柔韧性变劣，不易在胎体上粘平。退火后柔性变好，又可以除去粘连的膘痕，使丝花便于分开。最后把图案线形一一分开，用白芨粘到器胎上。
五、上花
亦称粘丝，即将掰好的花一一分开,再粘接到胎体规定位置。花丝只经粘接并不牢固，为增强牢固度还要焊接。这道工序一般要进行两遍，以确保花丝在胎体焊牢。
六、平活
烧焊的胎体表面布满了烧过的焊药、白芨形成的杂质，若不清除会使色面出现由气泡形成的砂眼，所以需要用稀硫酸泡煮，无论用哪种方法，都要将掐丝胎体煮成略带粉红的银白色才算成功。上述一系列操作可能造成胎体局部变形，所以还须整形，称作“平活”。
七、点蓝
掐丝景泰蓝所用颜料是珐琅釉料。在珐琅釉中加入适量助溶剂、着色剂便成为不同颜色的彩色珐琅釉料。往丝胎填釉料的工序叫做“点蓝”。点蓝需用特制的长柄蓝枪，铲着釉料一点点往丝空里倒，以及用玻璃吸管吸取釉料。
八、烧蓝
上完第一遍颜色后要烧一遍。烧结后颜料会收缩，于是第二遍点蓝并再烧一遍，称作“点二火”。有些产品烧二火还不够，还要烧三火乃至四火才能完成。
九、打磨
制品必须经打磨才能使釉料平整、铜丝均匀出露。打磨时先用金刚砂石再用布轮，最后用木炭擦拭光亮。
十、设计
景泰蓝设计犹如戴镣铐的舞蹈，要在繁琐的工艺制约下表现美丽，难度是很大的。例如由于珐琅釉的制约，不能有大面积的块面，否则易于崩裂，纹样要以很多边线切割，有金属线边的维护，珐琅釉才会稳周。又如繁多的金属丝装饰使生产制作很费时间，为了提高制作效率，就要设计一些重复性的图案，使手工生产中实现局部性批量操作。单个纹样的形式是整个设计的核心。好的单个纹样无论采用二方连续、四方连续抑或散漫铺排，都不会有单调感。
资料来源：百度百科、网络