曲剧又称“高台曲”、“曲子戏”是在河南曲子和踩高跷的基础上,于20世纪20年代前后正式发展形成的一种传统戏剧,主要流行于河南省及河北、安徽、湖北、山西、陕西、甘肃、江苏等省的部分地区,是中国八大剧种之一,河南第二大剧种,国家级非物质文化遗产。
曲剧音调优美,属于曲牌体,唱腔曲牌多达150余个,根据剧情需要,一个唱调可以通过特殊的表现技巧形成具有不同情绪的唱法,这是曲剧演唱艺术的最大特点,其他剧种中极为罕见。题材一般多为民间故事、家庭生活,擅演悲剧和小喜剧,唱、白通俗易懂,代表剧目有《李豁子离婚》《陈三两爬堂》《卷席筒》《风雪配》《寇准背靴》《屠夫状元》等。
渊源背景
曲剧是在河南民间说唱艺术——鼓子曲(洛阳称“洛阳曲子”,南阳称“南阳大调曲子”)的基础上,吸收其他剧种的艺术成果形成发展起来的。洛阳曲子与南阳大调曲子原本是一种庭堂、地摊坐唱形式,多是业余演唱。清朝末年王凤桐进行革新,将洛阳曲子和南阳大调曲子相融汇,又与民间的高跷表演相结合,很快在洛阳、南阳一带流行起来,被称之为“高跷曲”,演唱时不分行当,一边踩高跷,一边唱曲子,有三弦等乐器伴奏。到了20世纪20年代,在洛阳、南阳等地走上了“高台”,成为一种新的戏曲形式——高台曲,又称之为“曲子戏”。
发展情况
二十世纪二十年代,曲剧艺人在洛阳、南阳等地走上了“高台”,成为一种新的戏曲形式——高台曲,又称之为曲子戏。曲剧搬上舞台初期,仍然保留着高跷曲的表演痕迹。表演不讲程式,人物上场,一般是背对观众,退至台中亮相,而后踩着〔大起板〕之类的音乐节奏跑圆场、走剪子股,如踩跷打场子一般,跑完一定“路数”再唱。化妆、行头极简陋,甚至常穿日常生活中的衣服,略加点缀。没有锣鼓伴奏,打板的仍然要帮腔,戏班组织多是业余性质。
二十世纪三十年代,曲剧的各行当逐渐建立和不断完善,也掌握了一定的表演程式。武场(打击乐)也不断健全。民国二十五年,宜阳县成立了宜阳戏剧学校,曲剧艺人蓝辑吾等在校任教,并开始试用锣鼓等打击乐伴奏。民国二十六年三月,曲剧艺人金权、金杯、胡定等在开封同乐戏院演出《蓝桥会》、《漫山》、《周老汉送闺女》、《小姑贤》等。
抗日战争期间,洛阳一带很多学校组织宣传队,用曲剧形式宣传抗日救国,王飞庭曾为曲剧编写了《夫妻从军》、《守义不屈》、《逃难》、《空战前夕》等二十多出现代戏。周口也有南阳曲子戏在演唱。十岁的张新芳在邓县加入曲子戏班学艺,成为曲剧第一代女演员。
民国二十七年六月,开封被日本侵略军占领后,樊粹庭、陈素真等曾到内乡马山口,观看郭振基、柴清奇曲子戏班演出,并亲自指导,帮助化妆,传授技艺。京剧鼓师席筱朋在南阳为健全曲剧音乐伴奏,特别是武场,作出了积极的努力。
民国三十二年,曲剧演员李金波、张风禄等组成抗建剧社,这时文武场已经比较健全,戏装已有蟒、靠、朝靴等,道具也有了刀枪把子等。同年,流亡到潭头寨(今属栾川县)的河南大学在校女学生,为了庆祝“三八”妇女节,改编了《红楼梦》,排演为曲剧(张长弓谱曲),并按剧本规定的环境,制作了布景,自下午七时演至深夜二时,全校师生以及潭头寨村民前往观看,无不交口称道。从此以后,河南大学每逢节日,必演曲剧,并配有布景。先后演出的剧目有《吵婆家》、《水漫蓝桥》、《状元祭塔》,还改编演出了明传奇《汗衫记》等。在抗日战争中,曲剧不仅在省内的很多地区广泛流行,一些班社和演员还到了安徽界首、临泉,并在那里生根开花结果。有的到宝鸡、天水、兰州,有的到了湖北西北部城乡,进行演唱活动。
民国三十六年新生曲剧社到郑州新华舞台演出,国民党军警借口戏班内有共产党,强迫“登报声明”解散。
中华人民共和国成立后,对原有的曲剧班社进行登记整顿,先后组建洛阳市曲剧团、郑州市曲剧团、开封市曲剧团、新乡光明曲剧团、渑池县曲剧团、偃师县曲剧团等。
1956年,河南省首届戏曲观摩演出大会开幕,河南全省有二十五个曲剧职业团体,成为河南第二大剧种。洛阳、南阳、郑州、开封、安阳等地、市的曲剧代表演出团,参加了观摩演出大会,获剧本、演出、演员、导演、音乐等多项奖。
1982年底,河南省已拥有曲剧职业剧团四十三个,同时湖北、山西、安徽、河北等省也先后建立了一些曲剧职业团体。
2006年,曲剧入选第一批国家级非物质文化遗产名录。
2014年,中国戏曲学院开设曲剧本科班,为曲剧增添新的血液
2023年10月31日,文化和旅游部公布国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单,河南省曲剧艺术保护传承中心获得曲剧项目保护单位资格。和活力,培养具有大学本科学历和学士学位的高级表演人才。
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